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《司藤》✨的古风妆容挨夸了 但对比20年前怎么样呢?❓❓

  相信有不少人最先都是因为《司藤》华丽的剧照而去追的剧,甚至比起剧情,最先上热搜的是景甜在剧中的妆发造型。

  在剧里景甜的造型堪称现代剧里中式妆容的新典范,柳叶眉带来了时代的优雅感,红唇又显得人妩媚贵气;

  配以不同造型的旗袍来勾勒出丰腴身型,及其符合她“民国美艳女妖”的设定,每一集出场的造型都能把我蛊到。

  随着《司藤》的热播,影视剧里的中式妆容造型也再次被大家讨论起来。

  由于古装戏与年代剧的造型相对华丽许多,所以的确很容易给人以视觉冲击力。

  再加上大多中式美人的脸的共同特点都是立体度不够,五官也较为精秀,所以比起重于勾勒轮廓的现代妆,给予足够留白的中式古典妆面会更能衬出她们的气质。

  《红楼梦》

  《甄嬛传》

  《如懿传》

  就如仕女图中,也是多用清淡的颜色和纤巧的线条来表现。

图源:微博@浙江省博物馆图源:微博@浙江省博物馆

  影视剧里的国风妆容亦有着自己的风情,或雍容华美,或隽永俊雅,好的妆容无疑是对优秀影视剧的加成。今天我们就来盘点一下影视剧中令人印象深刻的中式妆容吧

  民国代表:蒋勤勤

  作为不少人心中的古装美人top3,蒋勤勤可贡献过不少值得一究的国风造型。

  不过比起常提到的夏盈盈、第二梦,我更喜欢她民国扮相的样子。

  98年时蒋勤勤出演了一部叫做《小凤仙的故事》的剧,那时她才二十出头,风华正茂,这是她第一次接触到民国剧。

  看剧照里的她五官精致饱满,画着细细的弯眉,一双不太标准的桃花眼,眼尾微微上扬,但是并不妨碍她的眼睛看起来干净澄澈;

  再配上加厚版的空气刘海,是不是美得像个瓷娃娃呢?

  虽然小凤仙一生坎坷,但她并不是一出生就是在红尘。

  一开始的她是高官之女,家遭噩运后被江南名士相救学习琴棋书画,并且还上了女子学堂,直至十五岁才被迫入红尘。

  除了童年时期的小凤仙是由舒畅出演外,蒋勤勤几乎包办了这一角色的各个阶段。

  在学堂的她还是一个对未来充满希望的普通女孩,一身学生装扮,素色妆面,顾盼含羞;

  后来被迫入红尘,妆容就变得越发精致起来,逐渐强化眉眼的锐利程度,脸上不再是纯粹的天真。

  就是这样外表柔柔弱弱的女子,却有着视死如归的勇气,她深明民族大义,面对日本人的阴谋不惜以命相博。

  可能是从小学习京剧的缘故,蒋勤勤的眼神低垂却不涣散,也并不会给人一种弱不禁风、病怏怏的感觉,反而看起来很挺拔。

图源:微博@大美人们图源:微博@大美人们

  再后来嫁为人妻,妆容就更加浓艳了。

  烟熏系的眼影叠加在外轮廓增加眼神的媚态,口红颜色更换为浓郁的朱红,头发束起成略显端庄的发髻。

  不过即使妆容再浓,你在她脸上都看不出刁蛮,反观看她另一部经典的民国戏《半生缘》就不同了。

  顾曼璐有野心、有私心,为了利益不惜出卖自己的亲生妹妹,但最终还是以悲剧收场。

  但蒋勤勤脸整体偏柔和,攻击性很小,所以在尝试这样的反派角色时,她会突出比较“硬”的地方,就是她的鼻子。鼻骨细挺,鼻尖明显,眼尾也微微上扬。

  这里的妆用上挑的眼线加深了眼尾上翘的感觉,眉骨和脸型也故意加重了骨骼感。

  你看,单一个年代就有那么多不同。

  古装代表:黄奕、小李琳

  前两天《上错花轿嫁对郎》剧组的主创一起上了《王牌对王牌》,当音乐一响起,李玉湖和杜冰雁一出现,我整个人都激动了。

  要知道这可是我的童年神剧之一啊。20集,800多分钟,发5对CP的糖,人物坦诚直白,剧情环环相扣,根本没法注水。

  剧里的男女主角也是个顶个的美。

  当年,黄奕扮演的李玉湖着实惊艳了很多人,她有着标准的瓜子脸,但因为婴儿肥的缘故,下巴不会显得过于尖锐突兀,反而格外娇憨。

  《上错花轿嫁对郎》是她参演的第一部戏,一上来就是一个女主角,可她的表演完全没让人发觉出新人的生涩。多用力一分,角色就失去了可爱之处;少一分,没了那机灵劲儿。

  可黄奕做到了,她的小表情小动作,都彰显了李玉湖可爱直爽的性格。

  她的面部骨感偏重,但五官线条利落,轻巧,这也就突出了那一双灵动的大眼睛,尤其每次笑起来都格外招人喜欢,而原本应该偏向温婉的柳叶眉在她脸上也显得活泼了几分;

  李玉湖性子直爽,“淑女”这俩字儿几乎就和她不挨边儿,所以化妆师给黄奕画的眉毛也很符合角色的设定,眉头稍粗,眉尾收尖向下,既英气,又细致。

  最有意思的是她的眼影,不同于现在很多古装剧里清一色的粉色、大地色,她在剧中的眼妆会随着不同颜色的服饰而变换。

  穿青色的时候,眼影也会换成与之相似的草绿色;但当她穿喜服的时候又变成微粉眼影搭配珊瑚色的口红。

  但杜冰雁就不同了,相比李玉湖那种小姑娘的机灵,她要端庄华美许多。

  唇形呈圆润心形,眼妆浓郁,贵妇人的气度,被她拿捏得死死的。

  刚才说到化妆师为李玉湖设计了不同色彩的眼妆,但说实话,感觉他对杜冰雁好像更偏心一些。玉湖的刘海可以随意,但杜冰雁的发型绝对是要精细的。

  为了符合官太太的身份,头饰华贵是不必说的,发髻也要梳得蓬松高耸,以示威严。

  鬓角处杨老师用了戏曲舞台的化妆方式,把两侧碎发捻起来然后固定成弯,贴在脸颊两侧,这是古装剧中美女的最高礼遇。

  盘点了这几个令人印象深刻的中式妆容后,不难看出,好的妆发造型对于影视剧有多么的重要。

  希望有更多服化优秀到令人赞不绝口 的影视剧出现,让我们一起领略中国古典美。

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